Partimos del acuerdo de que la película no es un biopic de Carlos Robledo Puch, nacido en 1952, sino que utiliza recursos artísticos y poéticos mostrando otra cara de un asesino. Inspirada en los testimonios y documentación existente en la causa penal, lejos de defraudarnos, el film permite descubrir una personalidad hipotética diferente a la que podría residir en el inconsciente colectivo sobre un homicida serial. Quizás este autor de 11 asesinatos, se nos represente como un ente oscuro, desequilibrado mental, análogo a un animal y con impulsos irrefrenables de dominar y torturar presas. Muy por el contrario, se le exhibe al espectador un personaje con la inocencia de un niño, cuyo móvil no es el dinero, la fama ni la dominación. Para Carlitos, desde su nacimiento no existen barreras reales entre lo posible y lo imposible , entre “esto es tuyo y esto es mío” y esta candidez se refleja en cada uno de sus actos. Su ser, que no registra siquiera los límites autoritarios de un

El film nos traslada a Olivos, Provincia de Buenos Aires, en el año 1971. Un adolescente de pelo largo, rubio y enrulado camina por una calle soleada y desierta, entra en una lujosa propiedad, se sirve como en su casa, toma pertenencias que le son ajenas y baila en el living a son de La Joven Guardia. En aquel entonces las políticas criminales que podían aplicarse para la prevención e investigación del delito se ajustaban a teorías criminológicas de principios de siglo XX. En la actualidad, casi 120 años después, estas teorías antropométricas quedaron desterradas aunque todavía viven en el imaginario popular que no escatima en prejuicios sociales. Para el año 1971 esta concepción no había variado, la perfilación criminal, tal como la conocemos en la actualidad, era apenas un boceto en un anotador de un agente del FBI en Quantico. La realidad en Argentina era otra. Bajo un gobierno defacto la investigación de los delitos que supuestamente protagonizó C. R. Puch no implicaban el estudio